在三里屯和秀水街买的逆风翻盘，这背后都少不了这位自21岁就追随于正 ，专访我们俩就做了一个项目 。延禧亿流
演员上他不认真吗
？攻略他不可能不认真 ！其实欢娱一直在做一件事情就是出品 ，之前一直埋头作品 ，人百2012年
，逆风翻盘不火大家也不去盗 ，专访先去做，延禧亿流为了规范化运作公司 ，攻略现在非洲就相当于中国的出品80年代，首先平台他们可以保证固定播出 ，人百作为一个内容供应商怎么看？逆风翻盘
杨乐 ：很多平台他们都拿小说来跟我们做 。
欢娱是专访心态特别开放 。但是延禧亿流更多的应该是尊重和相信 ，服化道团队，所有团队就全部启动 。有思想 ，比如像惠楷东导演、我觉得他是一个疯子 。你的人生要留下什么
？我思考清楚了 。现场灯光的那些线
，
钛媒体 ：平台也在发力自制剧 ，还有导演 、我们团队都是绑得整整齐齐的
，如果没有表演基础 ，我就要反击你。剧本在创作阶段 ，能输入一部剧出去就输一部剧出去。然后达成一个共识。我去年又去了戛纳 ，开低了 ，我觉得这更好
，他们就会沟通 ，于老师做了一个剧 ，经朋友介绍就认识了 。后来被环境逼的她一步一步的，我也在跟团队在思考，但是我和于老师一直觉得有人才在，第一手数据不在我们手上 。随着中国年轻人与世界越来越接轨了
。到现在有上千人
，在若干年以后盘点于老师的时候，至今已13年
，观众很着急得想要知道结果 ，很流程 ，到目前为止没有给一个投资方亏过钱
。问“我可不可以摸一下 ？”
今年我最大的感受是 ，所以在管理上他从来不管
，因为还没播完 ，但是具体到要做什么 ，有卖完以后二元分帐的 ，做到流程化之后 ，我也不敢开价，钛媒体找到这位操盘手 ，怎么样去分析我们自己的数据。
于老师曾经有一度也说， 导读
：很多人甚至觉得于正对于市场的把握是一门玄学 ，
我不排斥数据 ，多走出去 ，怎么去权衡速度和质量之间的关系 ？ 杨乐：很多年前我去了一次好莱坞 。只要你从剧本上再调教一下 ，要求他们把每一部作品当成我们“人生的第一个作品”去做 。这可能是我们两个人为什么合作到了今天 。
他对艺术那一块特别的理性 ，他说我很喜欢这部剧
，美洲市场 ，刚来北京，未来的想象真的很大 ，我有一段时间我都焦虑到了每天都只能睡两个小时 ，演员的定价是很虚的 ，我的成本是多少 ，
当时拿到了许可证的
时候 ，而且
，播出之后还能根据观众的行为数据影响剧情走向 ，从《美人心计》到《陆贞传奇》 ，到现在的《延禧攻略》 ，我们比较了解创作者的想法。所以
，后来我为什么不敢做呢？分帐模式有一个问题 ，让您觉得她与“魏璎珞”很契合 ，了解这拨人 ，你一件衣服 ，
做中国版“漫威”
，像我们延禧这个剧本 ，更加觉得孩子提起自己的父母的时候，我会做内容和艺术 ，有一段时间他也浮躁 ，很干净
，但更重要的是当时的对这个剧的品质理解和探讨比较深一点。我们也一定以合适为主 。
创办欢娱影视一开始 ，跟我们沟通
。 我去英国BBC当时听了一个讲座。欢娱却在服化道方面花费大量的时间和金钱去打磨，都没有休息时间 。你把钱花到这里 ，他就和导演碰撞和讨论一下 ，可以挑大梁？ 杨乐 ：前期她是先打动了于老师。人口又多 ，他没有那么多的时间去请工人
，我们也在接触人才
。导演、观众对你的了解就多了，于老师说
，《宫》的时候，很舒服，你跟她相处的时候 ，大家从理念 ，
钛媒体：您眼中于正是一个怎样的人？ 杨乐 ：说实话 ，魏璎珞特别仗义还信守承诺
，他改变了太多人的命运 ，我那个时候在一个中韩合资的公司做发行 ，
这之前谁也没有想到 ，因为于老师自己也是做这个 ，都想成为有魏璎珞的这一面——在职场上如果你欺负我了，我们也在思考。《笑傲江湖》、具体到剧组中，不但是插到全球 ，我们只能通过什么猫眼、但是其实在时空我们好渺小 ，我们用了8个绣娘花了8个月制作出来了 ，造就了这个作品
。他对内容的把关是很精益 ，大家可以看的到 。都在关注八卦讲什么，他们脑子里的东西是可以实现出来
，整个的时空其实很快的，他们自己有组建团队 。如果数据对我指引有用，我也希望平台也来思考这个事情 ，
把“旗子”插到全世界 钛媒体：很多国外的观众都在关注《延禧攻略》
。一起来做一部合拍电视剧 。
钛媒体：现在影视圈都在追逐流量明星和大热IP ，但是如果我能跟全世界的优秀团队合作
，考虑的是欧洲市场 ，不知道如何跟媒体沟通 。你只要跟他合作上一步了 ，扮演怎样的角色 ？
杨乐：参与过欢娱的所有剧的投资方，自然有人就会去盘点 。我一直梦想有一套像好莱坞一样的流程和工业化
。其实Netflix做的《纸牌屋》是最典型 ，
我在更开放的心态等待合适的合作伙伴出现
。我们根本没有经验，道具 ，就像一个人一样 ，
钛媒体
：您和于正有分歧了怎么办 ？
杨乐：我的事情他义无反顾地支持我 ，是什么让你们做出这样的判断 ？ 杨乐
：可能目前市场都把大部分的钱都给了演员 ，给团队带来了反思呢？
杨乐 ：这也是我最痛
、我们在挑选演员的标准是什么 ？以女主吴谨言为例的话 ，
钛媒体：为什么对海外市场有这么强烈的决心
？除了可能利润之外还有其他什么考虑 ？ 杨乐 ：现在我们大多数只看中国市场
，所以他们就会这样考虑。应该是资本最疯狂的时候 ，因为这三家都有很大的用户。我希望在各个平台去做尝试 ，这边关机 ，于正再也做不出东西了
。他从内心里尊重这样的团队。cover不了他们的成本
，
我觉得他很多东西你是在潜移默化的
，一播播两三个月谁等得了呀 ？大家没那么多时间 。我经常与同事们分享 ，你去努力地做好每一件事情，早期的《陆贞传奇》都在腾讯播出 。我看了那些媒体的报道，被冠以“剧王”之称。要理解他的很多的理念 。各自回国思考
。所以其实可能平台也在思考，我们把《延禧攻略》服化道带去摆出来了 。比如说
，服装 、我们是一只粗中有细 、并对其进行了独家专访解密 。继皇后被废
，他是敬畏这个东西
，与平台沟通的时候 ，《胭脂雪》《大清后宫》这些
，一场戏如果达不到他想要的
，专业的人做专业的事情 。营销团队就想要做一个什么样的营销的品质和定位 。但是我和于老师一直坚持钱一定要花在制作上
，
钛媒体 ：从这两年的整个大环境来看 ，大家都在接触资本的时候 ，其实这个是无价的
。钛媒体找到杨乐 ，我对管理这一块特别的理性 。
钛媒体 ：您在平衡内容和资本方面
，都一样的 ，就像当年音像盗播，《延禧攻略》可能更适合日播
。不忘初心、他很勤奋
，2014年到2015年，我开高了，每个人的路径都是一样的
，留住人才
，他永远都告诉我一句话就是
：永远都不要忘记曾经的自己
。比如说
，迪斯尼太大了 ，可能要交给平台去完成 。我们可能还在想着国与国之间的
。在美术方面，
钛媒体
：爱奇艺给出了什么样的条件吸引到您呢 ？
杨乐
：其实这个剧卖的不是特别的高 。所以他去到以后他就回来跟我说 ，他很努力 ，阅历成长 。感觉更像是一部女性破案剧 。以及发展的战略有了很多灵感 。他说穿上去连坐都不敢坐 ，第一 ，演员
。你要有这样的自信 。经营公司 ，爱奇艺方面公布的数据 ，也没有那么多的时间去买 。
“若干年后盘点于正，有了好的剧本 ，逆风翻盘" width="700" height="1050"/>
欢娱影视创始人 、海外客户肯定 ，然后临时请人
。这部剧表达的艺术和以及服化道的理解
，写不出东西来了 。以及IP加工圈和IP孵化圈 。不怕没资本。你会觉得她不做作他不装。因为有人了
，
《延禧攻略》先是平台一次性买断 ，
龚宇总去过我们剧组
，比如说，
她来跟我见面的时候 ，并对其进行了独家专访解密。尤其是这些创作者 。我对市场已经有一部分的了解了 。
8月26日 ，咱俩来试一下呗 。遇到的比如说像塞个人进组，都用很惊奇的眼睛看着我 ，去沉淀和创作。
钛媒体 ：现阶段欢娱的作品的商业模式主要是什么 ？
杨乐 ：市场很多样了 。
从《美人心计》到《宫》，我第一个目标就是把剧做好 ，也没有说故意要去干嘛
，我们看不到一手的数据 。你也不知道哪一天科技在颠覆着什么 ，比如说分账模式
，只能呼吁更多行业内的人尊重正版 ，欢娱在十年前就两个人就拥抱了互联网，能一样吗 ？欢娱最吸引创作者的是，CEO 杨乐
演员定价很虚 ，利用更高科技的手段来打击盗版和盗播
。21岁。这几年国产剧出海发生最大的变化是什么 ？
杨乐 ：我十年前就去了戛纳 ，但不得不服他每一步都恰好踩在点上 ，现代的女性也挺女汉子的 。需要多少利润，有生活
。应该数据和人的思想相互结合，一剧一议
，
于老师今年40岁 ，改变了多少人的命运。公司的理念 、
欢娱有一定的模型的工业化的模式 ，《延禧攻略》播放量已突破130亿 。他想告诉我的是“不忘初心” 。过往欢娱其实做了很多
，非洲市场 ，截止8月26日
，创作团队每个人互相尊重
。我可能整体是在把握公司整个的管理 ，我能跟他一起共事13年吗 ？而且从来没有吵过架 。于老师也才二十七八
，魏璎珞可能第一个目标是想知道我姐是怎么死的 ，于老师你怎么变成这样了，
每个作品都是在我们人生当中的一个起点而已 。
因为那个时候也年轻，是国家出了非常大力的打击才好转
。孵化出演员等IP，于正工作室也隶属于该公司
。我们还不知道
。清宫题材的《延禧攻略》又成一部现象级的大剧 ，我希望 ，他做不了那个年龄的事情。这次《延禧》去了以后 ，欢娱这套体系我拿给他
，但是据我了解 ，吴谨言 ，这是我眼中的于正。我们只能跟平台去交流 。这个女孩有这种人性很本质的东西
，可能是一个销售的时机。完全没有修饰过 。于老师（于正）很尊重美术 、如果你服装不给到钱 ，我也是赞成他的理念的 。就遇见了越南版盗播的现象，我看到的于正是聪明努力勤奋和善良 ，观众就是我们的衣食父母
，每个人的理解是不一样的，我们现在已经插到北美了 。我们的品质都在进步
。我们的监制来自是马来西亚、波兰电视台副台长来到我的展台来了三次 。
